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    11选5每期7码必出无马:PIERPAOLO PICCIOLI 纯粹, 致美

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    摘要: 美有万千姿态与可能,但属于Pierpaolo Piccioli的是最纯粹的那种?!按看獾拇丛炝Α笔瞧渖杓颇诤?,在日式美学的牵 引下,他让完美与不完美在分割空间中相会。与此遥望的是,日本“暗黑舞踏”艺术的创始人大野一雄。错置的性别、 白粉的假面、异服下的身躯,他剖开人性最极致、隐蔽的欲望,追寻“生命的伤痛,生命的欢愉,大自然的恩惠与遭受 的破坏。把内心深处的伤,结实地抵挡着。不知不觉间,产生了悲欢,抵达了只能通过肉体表现的新际界?!痹谡庖桓? 为宏大叙事的启迪下,Piccioli笔下的早春系列完成了另一时空下对于美的超然释放。
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    MORDEN WEEKLY:这次在东京发布的2019年早秋系列不只是你的一个系列,还可以说是一个庞大的项目。既然出发点是日本,那我们就从日本开始讲吧。你是怎么想到去做这个系列的?


    Pierpaolo Piccioli:对我来说,我想结合日本的特色去传递我心中关于Valentino如今的样貌。我决定把这个重要的系列做成早秋系列。我决定去深入研究和理解Valentino、日本文化和我自己之间的关联。通过日本的一些词汇,我可以去更好地理解日本文化。我发现了很多日本的词汇不仅是一个词语,它更是表达一个概念。当我发现“间”(ma,日语,表示空间)这个词的时候,我发现这个词是表达“两个结构之间的空间”的,这正是我想探寻的空间。我们常以西方对美的认知去思考,但我发现西方对美的认知和日本对美的那种“侘寂手法”(Wabi-sabi,一种以接受短暂和不完美为核心的日式美学)的概念是相反的,西方的美学是一种追求平衡、对称、和谐的,而我对美的理解与侘寂手法是有共鸣的。我觉得美是动态的、敏感的、很感性的,不是静止不动的。我还喜欢“金缮”(kintsugi)的意义,我总是很被那些想法吸引,它们很强烈,比如有些破掉的东西用金子修补填充起来,这些东西就变得更珍贵。


    MORDEN WEEKLY:就像你赋予了物件更多的人文气息或者手工的价值到修复的意义上,给予事物更多的层次。


    Pierpaolo Piccioli:金缮可以赋予一件东西更丰富的意义,这和西方定义的美截然不同。修复、覆盖,又在时间的飞流中沉淀出它的意义。对我来说浪漫的美感与这个很相似,它的美是一瞬间的,并且不断在变幻。这种瞬间的美学很日式也很温柔。


    MORDEN WEEKLY:我一直都想再一次与你做采访。因为你的每个系列都很纯粹,是令人感动的纯粹的美。你所做系列的用色在视觉上非常的动人,这展现了你对颜色有着极好的把控,那些颜色的搭配和运用都令人赞叹不已。有些颜色可能在日常中不常见,但是混合起来,并通过不同的比重搭配着就又是一番滋味。许多裙装还有着高级定制的精神。所以我很惊讶你说你对美的认知与日本美学相似,因为日本的美是很抽象的,充满概念性,就比如说一位女子身穿一件裙装,而他们会在身体与裙装之间寻找到“美”。当然视觉上也是很充满画面感的。


    Pierpaolo Piccioli:对,这是“间”与这个系列相关联的点,也是我为什么决定(在这个系列依旧)去尊崇我们品牌的核心价值与特色,比如蕾丝,褶皱、折叠、荷叶边等大家较为熟知的核心特色,我们将它们与“侘寂手法”的概念相结合,从大家熟知的元素中感受到不同的特色。我还喜欢日本的另一点在于日本文化中对于打扮的象征意义。我喜欢日本的现代摩登感,现代感中又充盈着传统文化的那种气质,这与怀旧是不同的,这里的传统成为它现代性的一部分了。


    图集
    Valentino 雪纺连衣裙、长袖连衣裙、荷叶边薄纱连衣裙(饰腰间)


    MORDEN WEEKLY:传统的概念在被尊重的同时也是一直在被更新,许多设计师也一直在致力于更新传统,比如重新创造图形,光感等等,这很令人尊敬。


    Pierpaolo Piccioli:这就是连接的点。我想去管理好传统变迁的,将服装系列与时间相联结,现代的概念是包括传统却不怀旧的,这些特性连接了我、Valentino和日本文化。我不想沿用日本图像学(Iconology)的表达方法,我觉得那不属于我,虽然这很棒但是很表面化,并且我想做的是相反的,就是利用日本的特色做出我自己的服装。所以对我而言将皱褶或者那些大家期待在红毯上看到的礼服元素运用到到街头服饰当中是一个很大的挑战。在西方观念中,人们对于街头服饰的设想是休闲元素、运动风,但在日本街头看到大家穿很夸张的装扮,我真的很喜欢,而且我不会觉得这是夸张的,那感觉就是穿着打扮对大家来说是一种自我表达的方式。对于我来说,这里的街头服装扮相给人的亲密感非常有趣。


    MORDEN WEEKLY:一般大家穿得很街头,不会给人一种精心打扮过的感觉。但是在日本街头你看到大家的穿着打扮,其实他们都是认真搭配过的。里面有一种对时尚尊敬的心理。


    Pierpaolo Piccioli:对,也是大家对于表达个性的尊重。他们并不是在炫耀,他们是在自我表达,这是一种对美的尊重。能够将表达个性的态度和想法与街头服装结合起来对于“街头风”而言是一个新的思路。


    MORDEN WEEKLY:之前在新闻发布会上听你说起你和Undercover、Doublet 合作我感到很惊讶,你自己也说这其实是件有趣的事情,因为他们的设计很街头很休闲,而Valentino是高级定制,两种风格截然不同。当我们说到街头服装的时候,多半会想起男装,虽然也有女装类别,但更多代表的是男装的观念,而说到高级时装多半会觉得那是很女性化的风格。那么你觉得街头服装可能代表着男装想做一些“反对”高级时装的事情吗?


    Pierpaolo Piccioli:我相信现代性流淌于在“高级”与“普遍”,“高级定制”与“街头服装”的张力当中。我不觉得Valentino只能做一种风格的东西,我觉得Valentino需要拥抱更多的文化,我相信自由、包容、尊重文化。我觉得我们需要去理解各种文化才能做得更好。街头服饰文化对我来说不是一个风尚趋势,而是一种生活方式。运动鞋也是衣橱的一部分。我们需要去面对这些(文化、风格),或者去尝试建立一个新的衣橱,创造新的穿着方式。任何事情都是在流动变化的,很难说这是对的或者错的。当我做一场秀的时候,总是会尝试很多新的东西,尝试接触新的人,不仅是传递我自己的想法,还要让大家都可以一起思考,去理解我想表达的东西。


    MORDEN WEEKLY:你是怎么接触新的人的?你怎么去感受大家的想法的?如何开始是容易的,如何结束是很困难的,你怎么知道大家会喜欢呢?因为这往往很难去判断,你得去理解各种不同的人的想法。


    Pierpaolo Piccioli:我觉得大家都是感性的,如果通过服装大家可以感受到一种文化,我就会觉得很满足了。即使大家不完全理解我现在做的这件事,或者我想表达的代表残缺之美的“侘寂手法”概念,但大家可以感觉到这是与众不同的,这些事正在潜移默化地传达着我想表达的信念。如果大家可以透过这件事获得全新的视角,对我来说就足够了。


    MORDEN WEEKLY:这次的早春系列,我仿佛可以看到许多日本设计师的风格,这像是一种对话。仿佛你在说:日本设计师也给予过我许多灵感,但我也有我解读的角度。我觉得很有趣的一点是,许多人会说是在艺术里获得了灵感,而你是从时装当中获取灵感去创作了这一个系列的,很像你和这些设计师们产生了一种对话。


    Pierpaolo Piccioli:我不觉得可通过模仿获取灵感。你需要去用自己的感官去体会灵感,然后再传达自己想表达的东西。如果你只是模仿了一个表面,那就只是无意义的模仿,是没有经过思考的。我很敬佩Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto,因为他们很勇敢,他们是不受约束的。当你看到一件Comme Des Gar?ons 的荷叶边褶皱的廓形大衣,你不会觉得那是为红毯而设计的。我们的视角很不同,当你看到一件来自Valentino的荷叶边设计裙装,你就会觉得这是为红毯而设计的。将本是为红毯而设计的服装带入到日常生活中并搭配街头服装,这件事对我来说是一种挑战,这是在赋予这些衣服自由度,这代表着Valentino有了新的感觉,甚至是与以往截然不同的感觉。


    MORDEN WEEKLY:就好像谈到好品味、坏品味的时候,这两者都不重要了,因为这两种感觉你都需要。


    Pierpaolo Piccioli:好品味是好的,但是在时装里面我们不需要好的品味,时装是需要不断地推动边界、重新定义的,不能一直停留在舒适区。所以我觉得能激发大家的思考是一件很重要的事情。


    MORDEN WEEKLY:在这个早秋系列中你有做一条裙子是运用了传统日本文化的图腾的,对吧?我以为会有更多的,但就那一条。


    Pierpaolo Piccioli:对的,就那一条,事实上那是从Valentino的一个普通的元素中来的,不是很复杂的角度。如果仔细看,会发现在胸前与膝间裙摆处有一些小的“V”的logo在提花丝质绸缎布料上,我想表达的其实一种“惬意生活方式”的态度,一种关系平衡的感觉。就像“坏品味”的东西,不复杂,并尝试着把一个不复杂简单的元素运用得很好,平衡各个元素之间的关系。


    只有那一件是因为它是独特的,我不想做延伸出一整个系列。对我而言,每一件套装都有着独特的故事,比如我们有蕾丝会有蕾丝风衣、蕾丝派克大衣、蕾丝披肩以及一些红毯礼服等,我们还有印花、荷叶边等设计元素还有红色和黑色的印花,它们的灵感来自1980年代的花朵,色彩很鲜艳,那是我将多种颜色混合染色所得到的色彩。那些红色和黑色的印花是很欧洲的,比如你看到的红色和黑色的色彩渐变,这样的手法与我先前说的“侘寂手法”与“金缮”的概念 如出一辙,都是将事物再度创作、添加新层次。那些红色的色彩与印花,是我们通过深度染色而得到的色彩,它们不是天然而成的红色,是我们赋予了它们特殊的颜色—层次深浅不同的红色,混合了来自于黄色、粉色或者橘色等色彩。虽然肉眼看不是很明显,但这些颜色对我来说都有着更深层次的意义。


    MORDEN WEEKLY:你做了很多很视觉上很美的设计作品,但通过我们的对话我觉得你更多是一个善于思考的人。当你创作的时候,你会想很多概念性的东西。


    Pierpaolo Piccioli:对我来说纯粹的创造力是至关重要的。


    MORDEN WEEKLY:我觉得如果要用一个词语来形容你与你的作品的话,那必定是“纯粹”。每次我遇到不同的人的时候,我就会想这个人到底是如何思考的呢?这个人对待事物是如何反应的?为什么他们可以创造出这样的东西?我觉得你的纯粹是非常直接的。


    Pierpaolo Piccioli:我从来不想去取悦任何人。包括现在这家(旗舰)店,我不只是在做合作,我想要将Valentino的形象世界带到日本。比如说和艺术家的合作,他们就是在做自己,他们的工作方式、对作品的处理方式与高级定制时装屋的工坊工作的方式都是一样的,即便是当那些日本工坊在创作面具、折纸或是武士服饰时,我们根本的精神是相通的,我们对作品的关注,在作品里投注的热情与时间等都证明了这点。我们与品牌、艺术家之间的合作是去拥抱更多的文化,多元化是我想Valentino也具备的气质。


    摄影— Patrick Bienert 形象— Ai Kamoshita 集团时装总监— 林添灵 采访— Karchun Leung 编辑—Tracy Feng、时俊 发型— Teiji Utsumi at Bryant Artists 化妆— Laura Rinaldi at MH Artist 模特— Sara Grace Wallerstedt at Elite Model 制片— Nicola Martinengo at Soloprod 摄影助理— Johann Jakob Müller-Meernach 服装助理— Magdalena Trzaska 发型助理— Mayu Nakae at Bryant Artists 制片助理— Giacomo Moschin 设计—吴忧


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